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陈永新[墨农]山水画网

学然后知不足。

 
 
 

日志

 
 

胸中丘壑起波澜,秀山媚水入笔端  

2015-04-01 10:02:44|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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     胸中丘壑起波澜,秀山媚水入笔端 - 墨农 - 陈永新[墨农]山水画网

                    
                      胸中丘壑起波澜,秀山媚水入笔端
                            ——专访山水画家陈永新

     艺术简历:陈永新,号墨农、芝阳居士。现为江西省美术家协会会员,中国书法艺术研究院艺委会理事,上饶市美术家协会理事,鄱阳县美术家协会常务副主席兼秘书长。擅长国画山水、界画。作品先后多次在全国各种重要展览或大赛中展出并获奖。有多幅作品在专业报刊发表或入编书画作品集,多幅作品被有关单位及国内外收藏家收藏。
    
在鄱阳湖畔,坐落着一个拥有千年文化积淀,素有古饶州之称的地方——鄱阳。这就是陈永新的家乡,这里有四季分明的景色,是他所熟悉的一方水土。她的魅力、风情和一草一木,都令陈永新老师魂萦梦绕 ,他一直着力探寻适合表现家乡神韵的笔墨语言,延续着对国画艺术的实践、感悟和理解。通过多年的创作实践对中国国画艺术的感悟也有了自己的认知和体会。

a幼承庭训
    
陈永新1965年出生于江南水乡鄱阳,其父陈孟庆是鄱阳的著名诗人,任教于鄱阳中学,曾参与88版鄱阳县志的编纂。在陈永新的记忆中,小时候家里门庭若市,各方面学者都纷至踏来和其父探讨交流文化艺术,经常相会于东湖湖畔,茂林修竹之季,雅集吟诗作画,其中都是当年鄱阳城里风极一时的文人骚客,有中国章草第一人之称的张桂涛、著名诗人王章庆、著名书法家徐乃武、著名画家史典林。这样得天独厚的环境使陈永新从小便耳闻目濡染着,浓郁的文化氛围,在不知不觉中得到了艺术的熏陶。陈永新老师,少年时代,性格内敛,静静站立一旁,聆听, 默记,他痴迷看画,更全身心投入画画。当时学画条件有限,想拥有一本画谱在当时是极为奢侈的一件事情,陈永新老师平日只要看到有美术作品的杂志封面,只能向同学借来杂志,约定归还日期后他利用一切有限的时间反复临摹。在一个偶然的日子里,陈永新老师偶然得到了一本《芥子园画谱》,如获至宝,更加勤奋自学作画,画谱系统地介绍了中国画的基本技法,浅显明了,他仔细临摹,细心揣摩,勤学苦练,害羞地向各位前辈请教,一颗萌发的艺术种子悄悄落入丰厚的国画土壤。岁月如歌,日出日落,伴着鄱湖的浪头,东湖的静谧,颜真卿,欧阳修,王十朋,赵之谦等大家的足迹,在寻觅,在追寻,在茫然中发愤,为其后来国画以及古典文学修养了打下了深厚的基础。

b师承名家
    
从全国来说,江西在中国画历史上占有一席之地。南宗山水画家创始人之一董源,出生于新建,潋滟的秀美的江南山水进入笔端,踏歌而行,鄱湖的浪花卷起了诗意的飞翔,浪漫的情怀,温柔的皴法,区别于北方山水的粗狂,陈永新老师也许远宗董源,在他的山水作品里,明显感受到秀气,含蓄,静谧,船儿穿行于赣派的老屋,浣纱女桃红的脸庞,桃红柳绿,彰显了江南这片土地的不凡与美丽。不仅仅董源是划时代的人物。更有宫廷贵族之后,一个把江西艺术推向高峰的伟岸奇特人物,八大山人,横亘古今,纵观千秋,无论是人物,花鸟,山水,书法,诗词,独步画坛,这是江西的骄傲,更是江西习画者的精神源泉,生长在江西这片艺术的沃土,该是怎样的幸福与富足。每次和陈永新谈到这些,老师都是情不自禁,滔滔不绝,沉醉于此,饮水思源,传承创新,这是一条艺术之路的规律,只有在传统中寻找精神资源,临摹,读画,感悟前辈大师的内心思想,后继者才会取得艺术上的成就。近现代江西也是大师辈出,一个新余的傅抱石,新金陵画派的创始人之一,足以让江西人,江西画坛风骚百年,庐山的林秀,井岗的火红,三清的润泽,鄱湖的浩淼,丰富的人文底蕴,才造就了中国乃至世界画坛的旷世奇才!在现代中国画艺术史上,江西人又一次给世界惊艳,以擅长传统山水画,特别是山水界画的江西大家黄秋园先生才被世界发现,如一发炮弹,给中国画坛以深深震撼。书画大师潘挈兹先生评论,界尤为精绝,并世莫俦。他的界画远宗唐宋,雍容典雅,具有很强的感染力。而黄秋园横空出世,以及他的传帮带,江西绘画得到了很大发展,尤其是在艺术环境的培育上,他起到了积极作用。而游新民作为黄秋园的入室弟子,在黄先生的言传身教下,临摹了历代名家作品,心追手抚,打下了扎实的基本功,79年黄先生仙逝后,游新民老师坚持自学廿年。在山水画之外,潜心研究迄今极少有人创作的界画,作品工丽妙巧,乘除相宜,尤其是将工笔楼阁与写意山水相结合,创立了界画创作的新形式。陈永新老师巧得机缘,有幸得到他的指点,开始主攻山水画,特别是山水界画,每次到南昌,抓住一切机会,请教游新民老师,游老师都会认真点评一番,谈趣正浓时,有时也偶尔把黄秋园大师的精髓悄无声息透露点,这对常人来说是个不可多得的机会,而陈永新懂得抓住这个机会,不舍昼夜的临摹前贤画作,特别是黄秋园大师的成熟时期的画作,也把游新民老师的自学经验,特别是对自己作品点评的要点,一一牢记在心,一份付出,一份收获。

c自成面目
    对于一个画家来讲,筑基无疑是决定其一生成就高下的关键。牢固地扎根传统,全面打牢基础,为陈永新老师的艺术成长提供了重要的保障。陈永新老师是一位非常勤奋而又善于学习的画家,他既重视传统技法的临摹和吸收,也重视现实生活的观察体悟,在遍临历代山水画大师的经典作品之后,他走出画室,悠游于山林溪涧之间,徘徊于苍岩古树之下,俯察草木葳蕤荣枯之形,仰观鸟雀飞鸣嬉戏之态,对景写生,饱游沃土。陈永新老师是清醒的,他在深入研读中国美术史的过程中,敏锐地意识到传统修养的重要性,读书、练字成了他作画之余最重要的功课。他在中国绘画的传统中开拓,他在中国画内在的艺术规律中探寻,他在成就卓著的历代大师的创作经验中总结与感悟,他在西方现代绘画的观念中汲取,更在生机勃勃的大自然中外师造化,另铸新意。他在气象万千的丰富生活场景中,捕获了别人未曾认识和发现的美,寻觅到了生活的诗意和情趣。他在画作构图上遵循中国山水画的传统,或作长卷,或作立轴,长宽比例是失调的,但它很好的表现出了山水画特殊的意境和画者的主观情趣。随着近景、中景、远景的推移,把见得到的和见不到的景物恰到好处地摄入自己的画面中,把中国山水的韵味淋漓尽致地描绘了出来,特别是结合家乡小桥流水古朴村落的融合中,陈永新用界画的形式,表现千年鄱阳的古韵与魅力。陈永新老师在90年代的时候,临摹了大量的古典画作。为国画创作之路打下了坚实的基本功。以生活和大自然为描绘对象,表现情感,思想,创作的素材来源于生活,艺术作品最终又回到生活中这是他绘画创作的格言,也是陈永新老师国画创作的实际写照。他创作了大量的山水画,这都归功于他每年到名山大川的一次次写生,借着对山和水的细心观察,积累了大量的创作素材,丰富了创作内涵,一本本速写本,一叠叠画稿,像山丘一样,日积月累,步入佳境,也正是由于这些不断的积累,山水画的创作水到渠成,一幅幅优秀作品相涌问世。陈永新老师的山水画总能带给人亲近自然、享受自然的感觉,他将大自然的旷达,灵秀,瑰丽,画龙点睛地搬到画纸上,正是他对生活的认真体验以及他平淡天真的个人修养所成就。

d
传承创新
    陈永新老师创作的《鄱阳楼》作品风格古雅大方细腻而不失现代生机,蕴藏着与传统的亲密对话和传承。几十年来潜心学习研究国画技艺,很好地继承了导师的艺术精髓,并在继承的基础上兼收并蓄、大胆创新,从而形成了自己独特的艺术风格,江南山水与界画的结合,用现代人的情怀回眸家园,让逝去的历史,优雅呈现于画面之中,成为颇有影响力的具有江南地方特色的山水画家。在现代中国画家中,许多画家继承并坚持传统绘画的基本模式,他们或以模仿、传承前代画家技巧、风范为原则,而陈永新老师并没有墨守陈规,而是在继承传统的同时,力图变革,同时研习漆画,勤研书法,力图把中国画主张的以书入画精神,贯彻到每幅山水作品之中,特别是用界画的形式保留历史的影像,家乡的山光水色,得以发扬光大,在保存、发展传统的同时,形成自己的风格并得到社会的认可。这是一条漫漫长远兮的路,也是一条寂寞人生的路,陈永新老师毅然决然走下去。。。。。。


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